2. 《行書漁歌子詞卷》

   • 館藏：湖北省博物館
   • 特點(diǎn)：用筆變化豐富，氣勢(shì)奪人，有顏魯公的厚重，也有米芾的癲狂。
   • 賞析：作品多興致所至，用筆變化豐富，氣勢(shì)奪人。

3. 《行草書七律詩(shī)軸》

   • 館藏：故宮博物院
   • 特點(diǎn)：墨色濃重處如深山積翠，飛白顯露時(shí)似寒林掛霜，筆法縱放卻不狂野，結(jié)體欹側(cè)卻不失沉穩(wěn)。
   • 賞析：字距緊密、行間寬裕，把米芾的靈動(dòng)與自己畫筆下的虛實(shí)對(duì)比完美結(jié)合。

4. 《行書“魚躍鶯啼”五言聯(lián)》

   • 特點(diǎn)：筆豐墨飽，道勁奪目，字體較大，筆畫較平常粗壯，氣度宏大。
   • 賞析：款署“半畝龔賢”，應(yīng)該也是他六十歲后之作。

二、龔賢書法風(fēng)格特點(diǎn)

龔賢的書法源自米芾，又不拘古法，自成一體。 其作品多興致所至，用筆變化豐富，氣勢(shì)奪人。 他擅長(zhǎng)行草，學(xué)米芾，又不拘古法，自成一體。 其書法為畫名所掩，作品多興致所至，用筆變化豐富，氣勢(shì)奪人。 他的書法既有顏魯公的厚重，也有米芾的癲狂。 龔賢的書法里，藏著他顛沛流離的人生軌跡與寧折不彎的風(fēng)骨。 早年參加復(fù)社、心懷家國(guó)，中年逢明末戰(zhàn)亂、漂泊四方，晚年入清隱居、賣畫課徒，清苦半生卻始終不肯屈膝。 這種經(jīng)歷讓他的筆墨比米芾多了一層厚重的滄桑感，米芾的狂是文人得志后的揮灑，龔賢的勁是亂世孤臣的堅(jiān)守。

三、龔賢書法藝術(shù)價(jià)值

龔賢的書法藝術(shù)價(jià)值極高，他學(xué)米芾，是取其骨而棄其表，納其氣而融己情。 米芾的書法以欹側(cè)多姿、真率自然著稱，筆鋒轉(zhuǎn)折間帶著文人的瀟灑不羈，而龔賢將這種瀟灑，化作了更沉厚的力量。 他的《行草書七律詩(shī)軸》，墨色濃重處如深山積翠，飛白顯露時(shí)似寒林掛霜，筆法縱放卻不狂野，結(jié)體欹側(cè)卻不失沉穩(wěn)，字距緊密、行間寬裕，把米芾的靈動(dòng)與自己畫筆下的虛實(shí)對(duì)比完美結(jié)合。 這種“學(xué)古而不泥古”的智慧，放在今天依然戳中痛點(diǎn)：現(xiàn)在多少人臨帖只追求“像不像”，卻忘了書法的本質(zhì)是“寫心”，龔賢早已用筆墨給出答案：臨摹是階梯，不是牢籠。 更難得的是，龔賢的書法里，藏著他顛沛流離的人生軌跡與寧折不彎的風(fēng)骨。 早年參加復(fù)社、心懷家國(guó)，中年逢明末戰(zhàn)亂、漂泊四方，晚年入清隱居、賣畫課徒，清苦半生卻始終不肯屈膝。 這種經(jīng)歷讓他的筆墨比米芾多了一層厚重的滄桑感，米芾的狂是文人得志后的揮灑，龔賢的勁是亂世孤臣的堅(jiān)守。 他的《行書“魚躍鶯啼”五言聯(lián)》，筆力圓潤(rùn)蒼勁，看似清秀靈動(dòng)，實(shí)則每一劃都帶著千鈞之力，就像他隱居山中卻從未放下的家國(guó)情懷。 《題山水冊(cè)》的題跋，筆墨隨性卻不失法度，字里行間既有“造化為師”的通透，又有“不合時(shí)宜”的孤傲，這種“興致所至卻不逾矩”的境界，正是當(dāng)代書法學(xué)習(xí)者最缺的：少了幾分功利心，多了幾分真性情。 很多人說，龔賢的書法是“畫余之作”，但恰恰是這種“無心插柳”，讓他擺脫了科舉書法的束縛，寫出了最本真的狀態(tài)。 他在繪畫中反復(fù)錘煉的墨法，被自然而然地融入書法：積墨的層次感讓他的線條渾厚華滋，干濕的對(duì)比讓筆墨靈動(dòng)透氣，這種“書畫互通”的境界，遠(yuǎn)比單純的“書法家”更有韻味。 就像他的山水畫多取材于真實(shí)山川，他的書法也多書寫自己的詩(shī)文，《香草堂集》里的家國(guó)之思、山林之趣，都通過筆墨流淌出來，形成了“書為心畫”的最高境界。

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